北京东方大观2019春拍拉开序幕

北京东方大观国际拍卖有限公司2019年艺术品春季拍卖会将于6月3日在北京凯宾斯基饭店二楼拉开大幕。本次拍卖一如既往以中国重要古代书画、精品近代书画、瓷玉器工艺品及古籍碑帖信札为主要专场,新增印章古美术及老酒专场,共1375件拍品,质量较往年更加考究。

北京东方大观拍卖有限公司是一家专注于古代书画、近现代书画、古籍善本等为主的拍卖公司,一直以专业性强、专注度高、品质有保障等特点,享誉国际艺术品拍卖市场,获得了国内外专家和藏家的广泛认可。近年来各大艺术品拍卖板块都取得了良好的成绩和突破,特别是七年以来一直秉承对作品的严谨梳理、研究,从对以前大部分藏家投资收藏为主的路线完美转型到现在趣味性研究收藏为主,投资属性为辅的收藏策略,引发业界普遍认可和共鸣。2018年,东方大观成功引进战略投资,可谓为专业的东方大观插上了资本的翅膀,相信未来的东方大观将会为市场提升带来更多惊喜!

盛世重典藏,大观人一直秉承对作品的严谨梳理、研究,通过近八年的努力成长,在各大艺术品拍卖板块都取得了良好的成绩和突破。从对以前大部分藏家投资收藏为主的路线完美转型到以趣昧性研究收藏为主投资属性为辅的收藏策略,引发业界普遍认可和共鸣。在去年,东方大观成功引进战略投资,为公司未来发展插上了强大资本的翅膀。此次大观春拍在重要业务团队得到有力的补充后,经过半年多的努力,走访了全国各地藏家,优中选优,编辑成册,完美的呈现给广大藏家。

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古代书画、近现代书画、古籍碑帖及文人书法一直是东方大观的优势项目,本次春拍也不例外。翰墨承绪一重要中国书画专场及蔚为大观中国古代书画专场共310件经典作品。其中翰墨承绪部分含概了历代各时期名家的重要作品,明代陈洪绶《花鸟湖石草虫十二开册》既有工笔花鸟画的工整细腻,又茉具写意花鸟的放纵飘逸,不拘泥于具象或者抽象演绎,还追求似与不似的艺术境界,
师古出新、法古变古,具有极强的个性和装饰趣昧,可谓独树一帜。市场上虽流传着几套与本册相类的”陈洪绶《花鸟草虫册》”,但仔细比较之下,仍会发现以此册为冠。谢稚柳曾评陈洪绶早期转为成熟期的作品:”笔势形体已从方折转为圆劲,粗放之笔亦渐趋内敛。虽其风貌尚不免徘徊千旧辙,盖正当推陈出新之际,千以见其先后变易之迹,诚可宝也!”
本册《花鸟草虫册》画工精妙,更有生机勃发、奇高骇古的力量,无疑是谢老所言的陈洪绶个人风格转为成熟的代表之作,可谓至宝。

袁耀(清) 五柳归庄图立轴设色绢本钤印:袁耀之印(白)、昭道氏(朱)款识:五柳归庄。丙子(1756)夏月,拟王摩诘笔意,邗上袁耀。176×123cm 约19.5平尺

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花鸟湖石草虫册册页 设色绢本
钤印:洪绶款识:洪绶。题跋:此盖老莲早期之作,似此风貌传世者不少,见吾友赖少其同志处亦藏一册,与此当为同时之笔。辛未春暮,谢稚柳观因题。钤印:壮暮翁、大司空章、瑞春书屋、薰斋藏石出版:1.《嘉德五年精品录》P26,中国嘉德,1998年。2.《嘉德十年精品录》P57,文物出版社,2003年。画心:22×16cm×12
约0.32平尺;题跋:30×42cm 约1.1平尺

盛世重典藏,作为最重要的中国古代、近现代传统书画艺术,如何收藏?大观人认为除了理解传统思想的精髓,还得懂得欣赏。书画收藏之道义亦自存高远,爱之赏之珍护之,方为收藏之正途。2018东方大观秋拍经过一年多的调整,重新呈现给大家一个更加专业的团队和拍品结构。这次拍卖一如既往以古代、近代书画和古董为主,数量减半质量更加考究。2018东方大观秋季拍卖同仁经过半年多以来的努力,走访了全国各地藏家,共征集到了三百余件书画作品,在此中优中选优,甄选出四十余件重要拍品,2018年11月10日-13日首次在上海.苏宁艺术馆举行精品展,可谓是盛世重光,精品荟萃!

另有一件董其昌《行书临米襄阳诗册》为汪恭、段晴I、朱家滑先生的父亲收藏巨擘朱翼庵老先生递藏。出版着录11次之多。月舟文载《蕉林高士》是一
件不可多得的传奇作品,月舟虽为高僧,但画名不着,此画却见其落墨简淡、天真。画幅上方为沈周、张铁、月舟三人题诗相和,三首诗均用六鱼韵,俱扣住芭蕉、隐土之主旨,与画中蕉下高土呼应,这种狭长画幅,画心上方直接题诗的做法在吴门中流行,也可见明人对诗书画合一的追求。月舟的书法,亦与其画的用笔吻合,入笔露锋,布局大小错落,款正相生,有禅林墨迹的自然之趣。月舟文载与张铁二人墨迹今已极为少见,此或为其珍贵孤迹。画作藏印累累,沈、张等人逝世之后,传入沈颗之手,字朗倩,号石天、朗道人,亦吴人,生于明万历十四年,工书善画,着有《画膛》等书。紧接沈濒之后传入清初大收藏家耿氏,由耿昭忠、耿嘉祚父子递藏,二人钤有藏印十余枚,宝爱非常,并且印文极精,为判断时代、鉴真的有力佐证。明代早期着名画家刘迁的《老挴诗画卷》不仅笔精墨妙,更是研究明早中期吴中文人交往弥足珍贵的原始材料,值得珍藏永保。刘还在创作此卷之时参入书法笔意,以疾笔淡墨写出梅枝,用笔迅猛,极具动感,从中可见其学李邕书之险峻爽朗,颇得三昧。墨花浓淡相宜,俯仰相间,十分莹润可爱。画心右下有沈周题诗。沈周,字启南,号石田,画心有嘉兴人闻恭的题跋,拖尾处则依次为吴宽、夏昶、沈周、袁表、李流芳、佚名和日本泽登佳人。此外还有民国收藏家剧寿枢的鉴藏印”礼卿府君遗物”、”剧寿枢家珍藏”,另有白文方印”石龄过眼”,和民国收藏家袁励准的题签,皆为本卷增色不少。月江正印《草书为石屏介做匡庐诗》,出版于1936年的《田村家藏品展观图录》,流传有序,是一件极具个性精神的禅意书法。居节《楷书自作诗稿册》出版于1996年第二期的《书法》杂志,全部自作诗着录在居节先生的《牧豕集》中,此作刚柔相济,点画松灵,
虚和委婉,秀丽含情。在沈祝文唐高手如林的坛站中,吸取前辈优良矩范,卓然而立,非深谙孙虔礼”真以点画为形质,使转为情性”之旨者,不能若是也。

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图片 4董其昌
行书临米襄阳诗册册页
水墨纸本1614年作钤印:玄赏斋款识:甲戌夏六月识,八十翁董其昌。着录:1.《十百斋书画录》清初康熙年编,第二册辰卷84页,故宫博物院2001年版;2.《历代流传书画作品编年表》,第104页,徐邦达着,香港中华书局1974版;3.《历代着录法书目》朱家滑
编,第310页,紫禁城出版社1992年出版;4.《中国书画全书》第十册666页,上海书画出版社20095.《故宫退食录》朱家滑
编,上册219页,紫禁城出版社2009年出版;6.《介扯堂藏书画器物目录》朱家滑
编,卷二第七页,紫禁城出版社;7.《改订历代流传绘画编年表》徐邦达
编,第123页,人民美术出版社1994年出版;8.《收藏家》1994年一期总第三期32页,首博主办杂志社;9.《中国文博名家画传o朱家滑》第11页,文物出版社2003年出版;10.《萧山朱氏旧藏目录》第41页,紫禁城出版社2014年出版;11.《明清中国画大师研究丛书o董其昌》第282页,吉林美术出版社1996年。注:1.此作为汪恭旧藏,段晴I递藏。2.此册是朱家滑先生的父亲收藏巨擘朱翼庵老先生曾收藏,并着录在《介扯堂藏书画器物目录》一书。20×13.5cm×14
约0.25平尺/每幅

方大猷(1597-1678后) 山水八屏立轴水墨绫本钤印:方大猷印(白)、欧余(朱)、餐胜(朱)

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蕉林高土立轴
水墨纸本钤印:月舟此作为月舟文载一件不可多得的传奇作品,月舟虽为高僧,但画名不着,此画却见其落墨简淡、天真。画幅上方为沈周、张铁、月舟三人题诗相和,三首诗均用六鱼韵,俱扣住芭蕉、隐土之主旨,与画中蕉下高土呼应,这种狭长画幅,画心上方直接题诗的做法在吴门中流行,也可见明人对诗书画合一的追求。月舟的书法,亦与其画的用笔吻合,入笔露锋,布局大小错落,款正相生,有禅林墨迹的自然之趣。月舟文载与张铁二人墨迹今已极为少见,此或为其珍贵孤迹。画作藏印累累,沈、张等人逝世之后,传入沈颗之手,字朗倩,号石天、朗道人,亦吴人,生于明万历十四年,工书善画,着有《画膛》等书。紧接沈濒之后传入清初大收藏家耿氏,由耿昭忠、耿嘉祚父子递藏,二人钤有藏印十余枚,宝爱非常,并且印文极精,为判断时代、鉴真的有力佐证。93×29cm
约2.4平尺

古代书画一直以来都是大观的强项,本场古代部分含概了历代各时期名家作品,“元四家”之一的吴镇《竹石图》,张大千、王季迁旧藏,出版于《大风堂墨迹》,用笔简率遒劲,有清旷野逸之趣;沈周作为“吴门画派”创始人,兼工山水、花鸟,亦能画人物,此件《西山有虎行》著录于《明四家传》,画虎题材是沈周的绘画作品中不可多得的一件传奇作品,而此件用笔沉着稳练,内含筋骨,画面整体传神之致;另外有萧云从山水手卷《松山秋林图》师法古人而创新,师造化而独特;陈洪绶《凌波寒梅图》手法简练,色彩沉着含蓄,格调高古;李流芳画注重师法自然,强调写生,于画中自创新意,出版于《艺林旬刊》的《仿董北苑笔意卷》笔端不落俗套,富有生气,形成一种清新、秀逸的独特韵致;董其昌《舟泊升山湖》是民国大收藏家吴湖帆的旧藏,并著录在《吴湖帆文稿》中,另有两次重要著录,画面水墨淋漓,展现了明代的文人风范;明代书法多以纤巧秀丽为美,文征明、文彭、申时行等七人《明贤书法合卷》合七位书法名家之作为一卷,实属难得;明末时期以王铎为首在当时书坛掀起了一个“尚奇”书风,此幅《草书五言诗》奇瑰纵逸,放而不流,纵横郁勃,骨气深厚,算得上是王铎的代表之作。袁耀《五柳归庄》工整秀丽,浑朴有致;王翚认为赵大年之法“出于惠崇,故兼师之”,传世多件《仿赵大年山水》,此件作品设色秀丽,清新雅致;王原祁《山水》干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,是“笔端有金刚杵”的完美诠释;方大猷《绫本山水八条屏》笔精墨妙,堪称其扛鼎之作;董邦达是一位很典型的文人画家,此件《仿元人山水》极意构思,笔笔不苟;高其佩《钟馗》出版于《中国古代书画图目》及《中国绘画全集》,用笔率意,墨色丰富,画面意趣盎然;华嵒《山峦积翠》多次权威出版,既有细节描写的精微性,又不失笔墨上的简逸生动;袁枚《信札册》合其多封日常书信为一册,记录了袁枚生活中最真实的一面,是十分难得的史料,极具收藏和学术价值。

图片 6刘迁
老挴诗画卷手卷 水墨纸本画心:30×100cm 约2.7平尺题跋:34×98cm 约3.0平尺
30×107cm 约2.9平尺 30×107cm 约2.9平尺

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刘还《老梅诗画卷》不仅笔精墨妙,更是研究明早中期吴中文人交往弥足珍贵的原始材料,值得珍藏永保。刘还在创作此卷之时参入书法笔意,以疾笔淡墨写出梅枝,用笔迅猛,极具动感,从中可见其学李邕书之险峻爽朗,颇得三昧。墨花浓淡相宜,俯仰相间,十分莹润可爱。画心右下有沈周题诗。沈周,字启南,号石田,画心有嘉兴人闻恭的题跋,拖尾处则依次为吴宽、夏昶、沈周、袁表、李流芳、佚名和日本泽登佳人。此外还有民国收藏家剧寿枢的鉴藏印”礼卿府君遗物”、”剧寿枢家珍藏”,另有白文方印”石龄过眼”,和民国收藏家袁励准的题签,皆为本卷增色不少。

高其佩(1660-1734) 钟馗立轴设色纸本钤印:指头蘸墨(白)款识:其佩。鉴藏印:曾氏少康宝藏印信(朱)、二乐草堂珍藏之章(朱)、朱林珍赏(朱)出版:1.《中国古代书画图录》(第十二册)P154,沪11-239。2.《中国绘画全集》P35,文物出版社,2001年1月。113.5×58cm 约5.9平尺

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草书立轴
水墨纸本1347年作钤印:两印漫溥不辨款识:至正丁亥暮春前至九,八十一岁松月老人正印。释文:匡庐。三百六十所庵岩,游遍山北并山南。衡岳。七十二聋高突兀,兜萃一桥寂清绝。石头路滑少人行,思大口吞三世佛。上人来自东海,东移成一座石屏风。此亦不多彼不少,有若频伽满盛宫。如来中空索索,一颗摩尼光烁烁。六环金锡晌玲珑,宜向高高峰顶卓。右赠石屏介藏主游庐岳询礼诸祖少壮行色。出版:《田村家藏品展观图录》,大阪美术俱乐部,昭和十一年,图版40。注:1.附注解书信。盒上刻「静芳轩」。2.上款人:石屏介为道隐于日本的高足弟
子,《中国法术全集》中亦收录,海盐天宁寺主持一一本觉梵琦,题写给石屏介的偈卷:”……石屏介藏主,日东有道之土,万里西游,余承知识。所得既妙,可以为人。松江乌泥湮上有普门兰若,适信公忏首之所置也。榜为禅居,延诸英纳,命石屏主之……”。3.在东京、京都和奈良这几座聚集浓厚艺术与人文气息的城市里,大量庋藏着中国书画。国立博物馆、私人美术馆庋藏自然不可小觑,
古美术店内也能寻得不少出宋元明清菁华。在日有一股收藏主流是寥寥几笔勾勒出个无限境界的禅宗画,禅宗僧侣梁楷、温日观、牧溪、法常、黄桨隐元、兰溪道隆,万千大智慧汇集于一纸之内,
教人读之难忘。万千菁华渐渐聚集于东瀛,日本藏家也倾尽心力去收藏这个时期东渡的中国书画,找学术顾问为其作研究,为其编目,去实现其最大价值,如阿部房次郎旧藏,上野理一旧藏等;而其中昔日武家大名,明治时代后的华族田村家收藏得此月江正印之作,更仔细查找求证来历,见盒内有大德寺玉林院外六院极书证乃西本愿寺传来,更有不少书信资料,如此细心寻来源,今人读之莫不感叹。46×89
cm 约3.7平尺

近现代书画更是精彩纷呈,张大千《晚归图》用笔清润雅健,明丽秀逸;《高江急峡》、《雁荡泉石卷》均是陆俨少创作精力最旺盛的时期,以其深厚的功力、博学的才识、非凡的创造力所绘精品,清新隽永,古拙奇峭;吴冠中《江村日出》是其对“风筝不断线”艺术理念的实践之作;李可染《鲁迅故居百草园》极具巧思,动静反差对比,整体节奏鲜明,堪为上品;“海派”对传统中国画进行大胆的改革和创新,作品体现时代生活气息,融合外来艺术技法因素,在“正统派”外别树旗帜,吴昌硕以书入画,此《幽兰高致》笔力雄强,落墨大胆,一扫清末画坛的靡靡之风;任伯年《苇丛双吉》出版于《名家翰墨》,线条简练沉着,有力潇洒,形象夸张,高妙绝伦。

图片 9居节自作诗稿册册页
水墨纸本1572年作钤印:居节印款识:鄙作呈呈太常袁相公刊定,壬申三月一日居节顿首上。题签:居节诗稿。甲子五月别识十八年重读题记。钤印:程引首:孤鸿自远,辅圣。钤印:卢辅圣鉴藏印:吴门宗英堂胡传衍藏书画印、传衍珍藏、怡斋甲子后重读、章翼洗堂法书名画记、程、质清出版:《书法》杂志一九九六年第二期封面及P36一37。诗文着录:《牧豕集》。注:1.”怡斋甲子后重读”系程质清之藏印,程质清,号怡斋,江西婺源人,后侨居苏州。着名书画篆刻家,书学理论家,诗人和工艺美术师。曾为苏州市政协联谊会会员,沧浪诗社社员,东吴印社顾问,苏州市职工书法篆刻研究会会长、顾问,苏州市老年大学书法教授,苏州市书法家协会顾问,中国书法家协会会员等。23×12cm×14
约0.25平尺/每幅

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此次气韵丹霞一中国近现代书画专场共有308件拍品,内容涵盖多个板块,纵观市场,小且精良、清新淡雅、独具风韵,受到广大藏家的喜爱。本场拍卖的第一件作品,田世光《幽禽图》色彩清新,刻画细致,引人喜爱。于非阁的《山茶小鸟》、徐操的《钟旭嫁妹》、陈少梅的《杨柳岸晓风残月》、丰子恺的《柳花春燕》、谢稚柳的《荷趣》等等,都是以一种清新、淡雅的风貌呈现出来。溥心鑫的作品也是近些年来,备受大家追捧的人物。观溥心鑫的画作,给人的感觉,犹如神仙下凡,那种意境,那张笔墨,都是带着皇家的仙气。皇境如风-溥心鑫专场涵盖多件数次出版名作。《秋林落雁》出版四次。画境空灵,笔墨简约。《双美图》、《控马图》、《山水四屏》、《松壑论道》、《草堂高土》、《松猿图》等等,暂且不一一列举。再其余的板块中,以钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙为首的新金陵画派也是精品多多。每场近现代书画都要有它的核心部位,那么这些必不可少的名家,当然就是齐白石、张大千、吴昌硕、徐悲鸿等。这次我们也征集到了这几位画家的精彩画作。齐白石的《老来少》、《牵牛蜡蜓》、《秋海棠》、《森森寿柏》、《九虾图》;张大千的《芭蕉高土》、《秋山图》、《阳朔兴平》、《溪山闲钓》、《执扇仕女》、《双清》;徐悲鸿的《鸡鸣日出》、《立马图》、《枝头喜鹊》;吴昌硕的《曼倩携来》、《菊石图》、《墨牡丹》、《红梅图》等等。

陆治(1496-1576) 朔雪山河图立轴设色纸本钤印:陆氏叔平(白)、包山子(白)款识:朔雪暗山河,立马不得发。何处是滹沱,重关锁双阙。野烧铁衣僵,寒声刁斗歇。遮莫绿窗人,歌钟待明月。此纸乃余少年时在阳城田舍作也,回首已二十余年。而今聪明反不如前,良可感耳,漫为重题。丁巳(1557)孟夏,陆治识。鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)、乾隆鉴赏(白)、石渠宝笈(朱)、三希堂精鉴玺(朱)、宜子孙(白)、芝舲审定(朱)、东山之樵(白)、青羊镜轩珍藏(朱)117×35.5cm 约3.7平尺

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