林风眠、丁衍庸、关良“齐聚”苏富比现代艺术晚拍

同治帝、光绪帝以来,随着后汉对外开放门户,中中原人民共和国格局遇上进入今世的野史机缘,尤其沿海地点,更成为东、西方文明频仍碰撞的重合地带;都柏林出于自雍正帝、乾隆大帝年间即作为大清帝国独口通商的有一无二门户,使得岭南地区即使处于中中原人民共和国完全上最闭门却扫的一代,仍旧维持中度开放、勇于闯荡的社会时髦,华夏族现代前锋当中,粤籍人员表现殊为瞩目;论对中华乡土影响最大而成功最高的,更当数旅法系统的林风眠及旅日系统的丁衍庸。

摘要:10月十七日进行的「今世艺术晚拍」将贵重齐集林风眠、丁衍庸、关良那多少人民代表大汇合的特等小说,让收藏者可以观赏其同中见异、异中有同的主意风范。

那四人被后人誉为「青海三杰」的现代大师,不仅仅兼善摄影和水墨,更与全国从北到南最根本的艺术学院紧凑相关,让现代主义种籽在风号浪吼的八十世纪广被中华夏族民共和国,对中华今世水墨画的前进与历史观水墨的改革,都号称里程碑式人物。

原题目:当代艺术晚拍欣呈中黄炎子孙民共和国今世前任:林风眠、丁衍庸、关良会聚一堂!

四月二三日举行的「今世方法晚拍」将贵重齐集肆个人大师的极品文章,让收藏者能够观赏其同中见异、异中有同的艺术风韵。

同治、光绪帝以来,随着秦朝对外开放门户,中中原人民共和国形式遇上步向今世的历史机会,尤其沿海地段,更成为东、西方文明频仍碰撞的重合地带;桃园出于自雍正帝、乾隆大帝年间即作为大清帝国独口通商的独此一家独此一家门户,使得岭南地区固然处于中中原人民共和国完全上最离群索居的时期,依旧维持中度开放、勇于闯荡的社会风尚,中原人今世前锋在那之中,粤籍人员表现殊为瞩目;论对华夏故里影响最大而形成最高的,更当数旅法系统的林风眠(吉林梅县人)及旅日系统的丁衍庸(湖北宣城家)及关良(湖南益州人)。

预展:3月29日至31日

那叁个人被后人誉为「湖北三杰」的今世大师,不只有兼善油画和水墨,更与全国从北到南最根本的艺术学院紧凑相关,让今世主义种籽在风高浪急的四十世纪广被中华夏儿女民共和国,对中华今世油画的演化与观念水墨的改进,都称得上里程碑式人物。

香岛会议展览宗旨展览厅五

四月10日实行的「今世方法晚拍」将难得齐集三位民代表大会见的一流文章,让收藏人能够赏玩其同中见异、异中有同的不二诀要风韵。

vnsc威尼斯城官网 1关良《褒城石门洞》1946年份作,水墨画画布,79.5
x 58 公分评估价值:3,000,000 – 5,000,000美金

关良

vnsc威尼斯城官网 2关良于同一主题素材之《石门洞》画作前

关良《褒城石门洞》

关良脚踩过的印迹遍及华夏,写生风景亦成为他完成生平的写作宗旨。考良公风景小说,无论水墨油画,多取一隅之景,收罗近、远间距景物入画,可知美术大师习贯一定写生,与观者享受本身的亲身视线,而《褒城石门洞》则可谓良公独一的大山大水壁画小说,表现云蒙山褒城的危急风景。面临这么雄奇景色,关良在本作亦一改构图习贯,立足褒水一端观察远方对岸,以将险要的地形全景尽收眼底,画布亦以独立格局呼应国画中堂,让前途的山脊矗立叶昭君中,将观者视界率先聚集于上半,再顺着驿亭栈道顺势而下。良公为人和善如玉,作品素以不火不燥的风韵着名,可是面临雄奇风光,下笔亦不禁豪迈壮阔起来,写下这么风景绝唱。

一九四六年份作,水墨画画布,79.5 x 58 公分

vnsc威尼斯城官网 3丁衍庸《仕女坐像》约一九七零年间作,油画画布,91.2
x 60.7 公分估值:6,000,000 – 10,000,000 美金

估价:3,000,000 – 5,000,000港元

vnsc威尼斯城官网 4丁鸿之銝(图片出处:〈丁衍庸印集〉莫一点编

关良脚踏过的痕迹分布华夏,写生风景亦成为他落实毕生的著述核心。考良公风景文章,无论水墨油画,多取一隅之景,收罗近、中远间距景物入画,可以预知歌唱家习贯一定写生,与客官大饱眼福本身的亲身视野,而《褒城石门洞》(拍品编号1006)则可谓良公独一的大山大水水墨画小说,展现哈密褒城的危险风景。直面这么雄奇景色,关良在本作亦一改构图习于旧贯,立足褒水一端观看远方对岸,以将险要的地形全景尽收眼底,画布亦以独立情势呼应国画中堂,让前景的山体矗立孙铎中,将观者视界率先集中于上半,再顺着驿亭栈道顺势而下。良公为人和善如玉,作品素以不火不燥的威仪有名,但是面临雄奇风光,下笔亦不禁豪迈壮阔起来,写下那样风景绝唱。

vnsc威尼斯城官网,丁衍庸于七〇年间作的《仕女坐像》融入肖像与静物主旨,本来已属稀少,画面在那之中更是囊括了丁公对于秦玺汉印、商周宋体等古物之商量成果,丰盛的构图会集各脉之精髓,并埋下伏线,让好朋友之人逐寸破解他的造型密码:仕女的茶色衬衫上那小鸟模样,彷似青古铜器上烙印的动物纹饰,若翻查丁衍庸的玺印集,亦会意识其形象正如她常刻印使用的「丁鸿」肖形印章;而在桌面包车型客车陶器上,则展现秦汉器具家常便饭的远古马车纹样;右下方的签订公约又具草书和象形文字的摄影特征,巩固小说的金石气韵,亦玄妙呼应了中夏族民共和国画题款之习于旧贯。那些看似海底捞月的成分,集中于同一画面中,反而显得融和又统一,实属本作的吸重力之处。

丁衍庸

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